木雕竹编名艺人
郭凤熙（系郭金局之父） 浙江省东阳市湖溪镇郭宅村人，他的木雕技艺，在清代道光年间名声极高。
郭金局（约1871～1919） 艺名宝珊，为郭凤熙之子。他自幼聪颖过人，随父从艺，肯用心思索，又勤于创作，随岁月之磨练，成了著名的民间工艺多面手。他工米塑、绘画，尤擅长木雕。1915年，他曾精雕微型八仙一组，聚拢仅占一掌之地，常藏于长衫小袋抚摩赏玩。后送浙江省展览，获三等奖。郭氏名闻遐迩，求师学艺者众多。他仅选勤奋者相授，言传身教毫不保守。他自己是多面手，所带三个徒弟，各传专长。一个攻花鸟鱼虫，一个专山水走兽，一个精人物肖像（杜云松）。以望诸徒弟一专有成，超越自己。高足杜云松果然不负期望,成为一代名师。郭氏一身高技，一心只为攀登艺术高峰，是一个品、艺皆受人钦佩的东阳木雕名师。
“竹编状元”——马富进(1860～1933年)，曾名马府君，东阳市佐村谷岱村人。11岁学艺，竹编技艺超群，是清末民初东阳竹编杰出代表、著名匠师，创造了许多珍品杰作，名声流传于世。
他为吴宁镇清朝翰林李品芳家制作的1对3层托篮。化工3年半，油漆3个月。构思奇妙，编织精巧别致，雕刻玲珑剔透，篾丝细如发，篾片薄如纸，篮边编有人物花鸟，飞禽走兽，绕上铜丝走线，提用时会跳动，匠心独具，妙趣横生。该托篮于1952年由省文化局选购去送北京，现珍藏于故宫博物院。
他在50岁时创作的竹编神像“魁星点斗”，造型生动，气势雄浑，色彩典雅，编织精细。“魁星”左脚踩在鳌鱼头上，右脚向后踢，一手持斗，一手执笔，上身俯倾，呈点状元之势，炯炯有神，姿态逼真似生。1915年，被选送参加巴拿马万国博览会获奖。1929年，参展于“西湖博览会”，获得“竹编状元”匾额1块和奖金，名声大振。
他创作的竹编工艺品还具有实用价值。如竹编小酒杯，玲珑精巧，美观别致，盛酒功能可与瓷杯媲美。十分可惜的是，这些珍品于1962年与“竹编状元”匾额一起，在一场大火中烧毁。
展品“八角提篮”创作于1906年，是东阳竹编老一辈艺人硕果仅存的稀世珍宝。
他在诗、书、画、雕塑方面也卓有成就。对联切情达意，书法远近闻名，塑成的佛像栩栩如生。他还喜音律、善婺剧，笙、箫、笛，生、旦、净、丑，无所不会。
 “雕花皇帝”——杜云松（1884～1959） 浙江省东阳市湖溪镇后山店村人。13岁拜师学艺。杜氏聪慧过人，尤善观察，故技艺进展很快。专攻人物，触类旁通。1921年在杭州仁艺厂雕技比赛中,因其技艺超群，被誉为“雕花皇帝”。1932年浙江省实业厅雕花考试获第二名。1953年创作的“梁红玉击鼓抗金”条屏，获中央美院华东分院创作设计一等奖，1954年，他率先组织“楼店木雕小组”，后为“上湖木雕生产合作社”任理事主任，是东阳木雕集团木雕厂的主创人之一。1956年，他出任全国手工业联社委员会委员。1957年出席全国艺人代表大会，受到了朱德元帅的接见。被列为全国工艺美术名艺人史册第六名。
“雕花宰相”——黄紫金（1894～1981） 浙江省东阳市湖溪镇黄大户村人。13岁起看戏学画成习惯，并将戏文和国画艺术运用于木雕之中，一生勤于写生，对四季花鸟善于观察并恰到好处地运用到创作设计中，是个“全能高手”，他的作品和画稿，是近代东阳木雕艺人中最多的，被同行誉为“木雕宰相”。1953年创作的“三英战吕布”，在中央美院评比中获第三名。1956年，黄氏被荣荐为浙江省政协委员。1957年被浙江省人民政府授予“东阳木雕名艺人”称号。黄氏，也是东阳木雕集团木雕厂的主创人之一。
“雕花状元”——刘明火（1888～1941） 浙江省东阳市南溪梨坑村人。14岁拜师学艺，勤奋刻苦，立志求精，工作中一丝不苟、精雕细刻。进杭州仁艺厂工作时，同行比赛名列第二，被誉为“雕花状元”。后到上海王盛记雕刻厂，并受老板王盛彬的委托回东阳杨溪村建造十八间头住宅雕饰。所雕门窗、屋架、牛腿、挂落等（如图）无不精工异常，画面饱满，满色生辉，留下了一座为后人所誉赞的“纪念碑”。
 “花雕榜眼”（后改称“雕花状元”）——楼水明（1898～1983） 浙江省东阳市横店镇人。16岁开始学木雕，满师后到萧山、湖州雕花。一生喜爱读书，善于观察，以提高艺术素养，在家俱造型、总体装饰设计上深有造诣。杭州仁艺厂同行比赛名列第三，被称为“雕花榜眼”。1948年去香港从艺谋生，1956年春离港回乡，致力于振兴东阳木雕事业。先后赴蒙古、阿尔巴尼亚传授木雕技艺。参加人民大会堂浙江厅的装饰设计大获成功，被誉为“雕花状元”。1960年出席全国手工业联社会议，受到国家领导人刘少奇、周恩来的接见。1961年、1963年被选为浙江省第二、三届人大代表，1978年被选为全国第五届人大代表。1962年被浙江省人民政府命名为“名艺人”。1978年被国家轻工部命名为“工艺美术家”（1988年改授为“中国工艺美术大师”）；同年，浙江省人民政府授予他“劳动模范”称号。
“木雕名艺人”——卢连水（1884～1961） 浙江省东阳市蔡卢村人。16岁开始随父学木雕。父子是师徒关系，一个精心相授，一个立志攀高，因而技艺进步很快，五年便脱颖而出。在杭州、上海、香港等地雕刻，先后进杭州仁艺厂，上海王盛记，香港艺华等厂家。1954年进中央美术学院华东分院学习，专事研究东阳木雕。他从艺60余年，一生对技术追求不息，精益求精，具有无稿雕刻作品的硬功夫。他擅长人物山水，花鸟走兽题材。1954年，其创作的《昭君出塞》，参加中央美院华东分院评比，名列第二。世存代表作于史家庄叶宅花厅（见《中国东阳木雕》P138、139），令人叹为观止。（1954年起，卢氏积极参加东阳木雕厂的筹建工作，为主创人之一。1957年，他出席全国艺人代表大会，受到朱德元帅的接见。同年，被浙江省人民政府命名为“名艺人”。
“木雕名艺人”——陆润寿（1902～1979） 浙江省东阳市横店镇湖头陆村 人。是东阳木雕集团木雕厂的创始人之一。从小拜师学艺，勤奋刻苦好学，在技艺上有独到之处，尤以用凿简练出名，往往一支凿就能转换移用，一凿多功能，变化无穷。即使是雕刻一件高档的工艺品，也只需十多支凿便能完工，实为同行中所罕见。1956年，杭州灵隐寺雕刻释迦牟尼大佛，陆氏设计的莲花座垫，似盛开怒放的荷花，显得庄重肃穆，熠熠生辉，令人赞赏不已。1957年，他被浙江省人民政府命名为“名艺人”。1958年，调浙江省民间美术研究室工作。
“木雕名艺人”——厉守铭（1914～1978） 浙江省东阳 市横店镇夏厉墅村人。从小拜师学艺，13岁起到寿昌、兰溪、武义等县雕花，后进上海，几经磨练，技艺超群。他设计的神话故事《孙悟空大闹天宫》壁挂，刻意求新，别出心裁。主题主象相当突出，形象栩栩如生。成为20世纪五、六十年代流行一时的佳作。他擅长制作毛坯，凿头清晰，线条流畅，人物造型潇洒，体态丰满，为同行所推崇。他设计制作的《红楼梦》中的“海棠诗社”台屏（见实物），仕女个个俏丽，面目不一；坐的、站的形态各异，目光一致投向吟诗人。整个画面饱满，布局合理，配景之楼台亭阁及假山花木富有诗境，其雕琢刀法精练，剔透玲珑，为长期陈列的优秀作品。1957年，被浙江省人民政府命名为“名艺人”。
“活鲁班”、“名技师”——赵金清（1908～1982）  浙江省东阳市横店镇厦厉墅村人。从小学木匠活，技术全面，是位有“本事”的木工技师，与东阳木雕有不解之缘。他进东阳木雕厂几十年，不但在雕刻家具的造型、绘图、翻样设计上成就显著，而且在生产制作上也出类拨萃。他设计制作的木雕宫灯，造型别致，配件复杂，装饰雕刻精美，成品既华美富丽又古朴精致，为东阳木雕灯具工艺独树一帜。1956年杭州灵稳寺重修19.6米高的巨型释迦牟尼大佛，攻克了复制造型难题，将总重26吨的香樟木切块分离，准确地组装合成，做得天衣无缝，表现出丰富的实践经验和高度的创作才能。人称他是“东阳活鲁班”。1957年，被浙江省人民政府授予木工“技师”,为浙江唯一的省级工人技师。
美协浙江分会副主席——马凤棠 （1914—2001） 浙江省东阳市横店镇厦厉墅村人。14岁离乡去上海，在胞兄马凤郁的作坊里学雕花。1950年进中央美院华东分院工作，历任中国美术家协会理事、美协浙江分会副主席、省民间美术研究室负责人，民间美术系副主任，从事木雕教学与创作，并竭力扶持东阳木雕的复元和振兴。1962年，他出任民间工艺研究所副所长，主管全所业务，协助浙江省的主要工艺厂开发新产品。马氏熟知东阳木雕的历史和传统技艺，各种雕法得心应手，更擅长于设计创作，思路活跃，题材广泛，雕镂精细。代表作有:《三打祝家庄》出口墨西哥、《民族大团结》和《李时珍》被北京故宫收藏、《祥林嫂》被鲁纪念馆收藏、《南昌工人纠察队》和《抢修涂家埠大桥》被南昌纪念馆收藏、《山川新面貌》被中山纪念馆收藏。
“雕花鸟专家”——吕加水（1894.9.23—1979.2.11） 浙江省东阳市湖溪镇西堆村人。12岁拜师学木雕。他生性聪慧，又勤奋好学，专心致志，技艺日进。出师后在嵊州、上虞、上海等地雕刻，练出了一手高艺。1936年留佳作于曹娥庙，他专长花鸟的设计雕刻，其代表作《百鸟朝凤》（见《东阳木雕》P221），大背景是小溪山石旁的苍劲之松和盛开的牡丹。双凤飞立右侧中上部，居高临下。百鸟按其习性，透空处大雁南飞，小溪中鸳鸯戏水，水鸟伫立，鹤立山石，花丛下鸡鸽成群，树上所栖之鸟，欲飞欲停有之，梳理羽毛有之，宁静相戏有之，还有忙碌除虫的啄木鸟。整体布局协调合理，主题主物像突出，百鸟朝凤千姿百态，看上去幽静而又热闹，美丽而又欢乐。所雕百花迷人，百鸟之动态静姿，只只刻画得活龙活现，栩栩如生，呼之欲出，神态动人之至，堪称东阳木雕花鸟作品的典范。挂屏饰于杭州玉皇山贵宾接待室。
 “浙江省名艺人”——马正兴（1903～1976），男，三联西阳村人。1954年10月，与马烈玉等成立“东阳县民间竹器小组”。1956年9月，改建为“东阳竹编生产合作社”，任理事主任。1958年调到浙江省工艺美术研究所工作，后调至宁波工艺美术研究所，直至退休。1957年，赴北京出席全国工艺美术艺人代表大会，受到朱德等党和国家领导人等接见，并合影留念。同年，被浙江省人民委员会授予“浙江省名艺人”荣誉称号。1958年，当选为东阳县人民委员会委员。马正兴的竹编技艺全面且高超，既能制作立体竹编、仿古竹编，也能制作平面竹编，还会制作大型竹编。1959年，由其主持设计创作的大型六扇《竹编屏风》，以花鸟为题材，20个艺人用半年时间编成，化工3000多个，设计新颖，造型美观，编织精巧，花鸟栩栩如生。作为建国10周年献礼的珍品，送北京人民大会堂浙江厅展出，评价极高。当年出版的《中国工艺美术.》一书称：陈设用竹编屏风，画面新颖，典雅别致。一位日本友人参观后，当场要求订货300樘。留存于世由后代珍藏的作品有，1961年为纪念建党40周年而作的平面竹编画《遵义会议》（局部），以及仿古提篮、酒杯等。《遵义会议》原为高60厘米、宽40厘米，被剪掉部分边缘后，现存约三分之二。画面中心为遵义会议会址主楼，用本黑双色编织图案，根据内容需要，编织采用多种挑压技法，十字编与人字编结合混用，单层平面上局部多层叠编，局部用更细的篾丝表现和突出主题，使作品的技术难度和观赏效果都大大提升，是早期东阳平面竹编的佳作。
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